«مرجان أحمد مرجان».. التعايش السلمي مع الفساد

غزة-دنيا الوطن

النكتة اللاذعة مع الملامح الضاحكة، الممزوجة بكاريزما عادل إمام، تدفعك في النهاية لمواجهة «مرجان أحمد مرجان»، ذلك الفيلم الذي قدمه عادل في ثاني تعاون له مع شركة جود نيوز هذا العام وحقق إيرادات كبيرة، ليس لكمِّ الكوميديا والضحك الذي يقدمه الفيلم فقط، ولكن للجرأة التي تميز بها الفيلم في فضح الفساد الذي بات يعاني منه الكثيرون، إذ يؤكد السيناريو من خلال شخصية رجل الأعمال «مرجان» أن «الكل مرتش وله ثمن» برمز كودي يحمل اسم «شاي بالياسمين» والذي تختلف مقاديره من إنسان إلى آخر بحسب المكانة التي يشغلها والمصلحة التي ستتحقق من ورائه. ولكن في النهاية لا أحد يستطيع أن يقاوم طالما أن الظروف الاقتصادية طاحنة. والفارق بين البشر فقط في نسبة «الياسمين».

وطبقاً لأحداث السيناريو الذي رسمه الكاتب يوسف معاطي، فإن أسوأ ما أصاب المجتمع المصري هو التعايش السلمي مع الفساد. فإن كان الإنسان غير مرتش فهو يعلم بالرشوة ويصمت علي من يحصل عليها ويتعامل بسعادة مع المتعاطين بها. وقد قدم معاطي فيلماً أقرب إلى قانون «الاسكتش»، فهو ينتقل بك من مشهد إلي آخر، مثل موقف مرجان أحمد مرجان، الرأسمالي الكبير، وموظف الرقابة الذي أدى دوره الفنان حسن مصطفى، والذي ينتهي بقبول الموظف للرشوة التي تبدأ بعشرة آلاف وتنتهي بربع مليون جنيه. وتنتقل بك الأحداث من موقف للرشوة والفساد إلي آخر أكثر منه تأثيرا، كما حدث بين مرجان والشاعر المحبط الذي يبيع فكرة وأشعاره مقابل بضعة مئات من الجنيهات، أو الأستاذ الجامعي الذي يبيع الامتحانات لرجل الأعمال لينجح رغم جهله التام بكل مواد الدراسة، وليصل الأمر إلي رشوة العواطف حين يرشو «مرجان» خطيب الدكتورة جيهان ليتركها له بعد أن شعر بحبه لها. فيسافر ذلك الخطيب ليشغل منصبا مهما في إحدي شركات مرجان باليابان ويترك حبيبته جيهان.

وتتواصل ملحمة الفساد لتطال الانتخابات التي يقتحمها مرجان الذي يشتري الأصوات لتزور النتائج لصالحه ضد منافسته المحبوبة الدكتورة جيهان، والفريق المنافس في كرة القدم الذي يقبل الرشوة، ومخرج التلفزيون الذي ينقل جلسات مجلس الشعب... فالكل يشرب الياسمين. ولتصل الملهاة إلي قمتها عندما تفقد ابنة مرجان الوحيدة النطق، فيبدو وكأنه يريد بأمواله أن يقنع العدالة السماوية بأن تعيدها إليه بكثرة الصلاة ثم بالتصدق على 650 فقيراً كنوع آخر من الرشوة. ووسط كل هذا لا ينسى معاطي كاتب السيناريو، أن يقدم رؤية ساخرة لحالة النفاق التي باتت تسير في طريق مواز ومكمل للفساد والرشوة وتتبدى ملامحها في إهداء مرجان كل جائزة يحصل عليها عن طريق الرشوة، للرئيس راعي كل شيء، كنوع من النفاق.

البناء الذي لجأ إليه معاطي أقرب إلى المعادلة الهندسية تتكرر نفس النتيجة وأنت تتوقع أيضاً حدوثها وبنفس أداة الإغراء المادي، إلي أن تأتي النهاية السعيدة في المشهد الأخير عندما تقبل الشريفة الوحيدة في الفيلم وهي الدكتورة جيهان التي تؤدي دورها الفنانة ميرفت أمين، أن تتزوجه وكأنها رشوة أخرى لجمهور الفيلم حتى يتعاطف ويتسامح معه الناس لأن الجمهور متعاطف مع ميرفت. وهو ما أثر بشكل ما علي تركيز معاطي في التعامل مع دوافع الشخصيات، وعلى أي أرض تقف، فكان المهم لديه هو «الأيفيه» الكوميدي الصاخب الذي يصل إلى الذروة من خلال حالة التناقض في المواقف، كما حدث في المشهد الذي يهتف فيه أبناء عادل إمام «شريف سلامة» و «بسمة» معاً ضد أبيهما في الانتخابات قائلين «لا مرجان ولا ترتان مفيش غير الدكتورة جيهان»، فهي مفارقة تضحك لكنها غير منطقية في بناء الشخصية. حتى الدكتورة جيهان التي قالت لا لرجل الأعمال الفاسد ومفسد كل من حوله، جاءت موافقتها في النهاية علي الزواج به على الرغم من علمها بماضيه، لتؤكد فكرة التعايش مع الفساد. التي دعمتها «أفيهات» الفنان الشاب أحمد مكي صاحب عبارة «كبر الجي، وروق الدي» والتي هي اختصار لعبارة «كبر الجمجمة وروق الدماغ»، وهي عبارات يرددها فئات عديدة من الشباب علي اختلاف مستوياتهم الاجتماعية والمادية في ما يعرف بلغة «الروشنة»، والتي إن دلت عن شيء، فإنها تشير إلي حالة الغيبوبة التي تسيطر علي نسبة ليست بالقليلة في المجتمع الذي يريد أن ينسى همومه وأحزانه ويلقي بها في البحر. وفي الفيلم لمحات قدمها «علي إدريس» للصورة.. مثل المشهد الذي يتبادل فيه«عادل إمام» و«حسن مصطفى» النظرات بين تلال الفلوس نظرة من عادل تغري حسن ونظرة من حسن ترى في عينيه عدم قدرته على المقاومة ثم استسلامه. ويتبقى «عادل إمام» الذي بدا وكأنه المحرك الأول لكل خيوط الفيلم، بل ان الجرأة في الانتقاد والتي تجاوزت الكثير من الخطوط الحمراء ما كان يمكن أن تتسامح معها الرقابة لولا اسم عادل إمام، فقد ضرب الفيلم في كل الاتجاهات دون الخوف من سقف الحرية المسموح به في أفلام اخرى. عادل هنا بطل لا يغيب إلا في ما ندر عن الشاشة في عرض «ون مان شو» لكنه يترك لمن يقفون بجواره أن يحققوا هم أيضاً الضحكات.. يشعر عادل وكأنه يملك ترمومترا يعرف بالضبط أين تتجه مشاعر الناس وما الذي يضحكهم وما هي اللغة المتداولة، فهو يستفيد من الشفرة الجديدة في الحركة والكلمة والتعبير كما حدث في تعبير «كبر الجي وروق الدي».

يوسف معاطي لا تزال عينه تلتقط كل تلك التفاصيل الدقيقة، وعادل دائماً ما يراهن عليه ليصبح هو قوته الضاربة الآن. وعادل إمام كعادته لم ينس العدد الضخم من الصفعات التي يكيلها للمشاركين معه في الفيلم، كما أنه لا يزال تفوح من نظراته لكل النساء في الفيلم تلميحات جنسية تنتقل من التلميح إلى التصريح عن طريق الحوار إذا لم تكف النظرة. الجمهور يريده كذلك، ولهذا فإن أول من يبدأ في تفتيح «الجيم» وترويق «الدال» يشرب مع عادل إمام شاي بالياسمين.